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Inhaltsverzeichnis
Vorwort
Vorwort zur zweiten Auflage
Vorwort zur dritten Auflage
1 Grundlagen der Akustik TC "1 Grundlagen der Akustik 19"
1.1 Schwingungen
1.2 Schall
1.3 Schalldruck und Schalldruckpegel
1.4 Wahrnehmung von Schall durch das menschliche Gehör
1.4.1 Gehörschädigung
1.4.2 Frequenzabhängigkeit
1.5 Schallausbreitung
1.5.1 Raumakustik
1.5.2 Gleichphasige Schallwellen
1.5.3 Phasenverschobene Wellen
1.5.4 Wellenauslöschung
1.5.5 Kammfiltereffekte
2 Unterschiedliche P.A.-Konzepte TC "2 Unterschiedliche P.A.-Konzepte 37"
2.1 Allgemeines
2.2 Etwas Geschichte...
2.3 Beschallungskonzepte
2.3.1 ELA-Technik
2.3.2 Die klassische Gesangsanlage
2.3.3 Klein-P.A.s mit passiven Subwoofern
2.3.4 Klein-P.A.s mit aktiven Subwoofern
2.4 Groß-P.A.s
3 Die direkte Abnahme von Audiosignalen TC "3 Die direkte Abnahme von Audiosignalen 57"
3.1 Wozu DI-Boxen?
3.1.1 Signalsymmetrierung
3.1.2 Galvanische Trennung
3.1.3 Impedanzwandlung
3.2 Passive oder aktive DI-Boxen?
3.3 Ausstattung von DI-Boxen
4 Mikrofontechnik TC "4 Mikrofontechnik 65"
4.1 Dynamische Mikrofone
4.2 Kondensatormikrofone
4.3 Dynamisch contra Kondensator
4.4 Richtwirkung
4.4.1 Warum Richtwirkung?
4.4.2 Nahbesprechungseffekt
4.4.3 Verschiedene Richtcharakteristiken
4.5 Unterschiedliche Bauformen
4.5.1 „Hand Held“-Ausführungen
4.5.2 Lavaliermikrofone
4.5.3 Clip-Mikrofone
4.5.4 Grenzflächenmikrofone
4.5.5 „Studiomikrofone“
4.6 Welches Mikrofon an welcher Stelle ?
4.6.1 Auswahl eines Gesangsmikrofons
4.6.2 Schlagzeug
4.6.3 Bassdrum
4.6.4 Snare
4.6.5 HiHat
4.6.6 Toms
4.6.7 Becken
4.6.8 Perkussion
4.6.9 Bass
4.6.10 Elektrische Gitarre
4.6.11 Akustische Gitarre
4.6.12 Violine und Cello
4.6.13 Saxofon
4.6.14 Trompete
4.6.15 Posaune
4.6.16 Querflöte
4.6.17 Mundharmonika
4.6.18 Akkordeon
4.6.19 Klavier und Flügel
5 Signaltransport TC "5 Signaltransport 101"
5.1 Unsymmetrische Kabelverbindungen
5.2 Symmetrische Kabelverbindungen
5.3 Brummprobleme
5.4 Beschaltung
6 Signalübermittlung durch DrahtlostechnikTC "6 Signalübermittlung durch Drahtlostechnik 107"
6.1 Funktionsweise
6.2 Frequenzbereiche
6.2.1 8 m-Band/UKW
6.2.2 2 m-Band/VHF
6.2.3 0,7 m-Band/UHF
6.3 Rechtliche Rahmenbedingungen
6.3.1 Die Behörde RegTP
6.3.2 Frequenz-Einzelzuteilungen
6.3.3 Gebührenpflicht
6.3.4 Kostenfreie Allgemeinzuteilung
6.4 Praktische Tipps zum Kauf und Einsatz
von Wireless-Systemen
6.4.1 ISM, de-reguliert oder amtlich?
6.4.2 Anzahl der Kanäle
6.5 Die Sendeseite
6.5.1 Sendeleistung
6.5.2 Bedienelemente
6.5.3 Handsender
6.5.4 Taschensender
6.5.5 Aufsteck-Sender
6.5.6 Stromversorgung
6.5.7 Intermodulationsproblematik
6.6 Die Empfangsseite
6.6.1 Diversity
6.6.2 Antennen
6.6.3 Antennenkabel
6.6.4 Rauschunterdrückung und Kompandierung
6.6.5 Ausstattung von Empfängern
7 P.A.-MischpulteTC "7 P.A.-Mischpulte 129"
7.1 Ausführungen
7.1.1 Bauformen
7.1.2 Analoges oder digitales Pult?
7.2 Auswahlkriterien
7.3 Bestandteile eines Mischpultkanals
7.3.1 Eingangsbuchsen und Pad-Schalter
7.3.2 Phantomspeisung
7.3.3 Vorverstärker
7.3.4 Insert-Effektweg
7.3.5 Phasendrehung
7.3.6 Equalizer/Klangregelung
7.3.7 Low-Cut-Filter
7.3.8 Aux-Wege
7.3.9 PFL, AFL , IPS, Solo
7.3.10 Mute
7.3.11 Direct-Out
7.4 Subgruppen
7.4.1 Audio-Subgruppen
7.4.2 VCAs
7.5 Master-Sektion
7.5.1 Matrix und Monosumme
7.5.2 Anzeigen
7.5.3 Oszillator
7.5.4 Talkback
7.5.5 Returns und Stereokanäle
7.6 Netzteile
7.7 Powermischer
7.8 DJ-Pulte
8 Signalbearbeitung, Effekte und EffektgeräteTC "8 Signalbearbeitung, Effekte und Effektgeräte 159"
8.1 Allgemeines
8.2 Effektprozessoren
8.2.1 Gerätetypen und Effektkonfigurationen
8.2.2 Ein- und Ausgänge
8.2.3 Stromversorgung
8.3 Equalizer
8.3.1 Parametrische Equalizer
8.3.2 Grafische Equalizer
8.3.3 Analoge Equalizer-Ausführungen
8.3.4 Digitale Equalizer
8.4 Kompressoren und Limiter
8.4.1 Ein Kompressor – wozu?
8.4.2 Funktion eines Kompressors
8.4.3 Hard- und Soft-knee-Kennlinien
8.4.4 Attack, Release und Output-Level
8.4.5 Kompressor-Ausführungen
8.4.6 Vocal Stressing und De-Essing
8.4.7 Limiter
8.5 Noisegates und Expander
8.5.1 Wofür Noisegates?
8.5.2 Funktion
8.5.3 Noisegate-Parameter
8.5.4 Noisegate-Ausführungen
8.6 Exciter
8.7 Delay
8.8 Reverb
8.9 Modulationseffekte
9 Frequenzweichen TC "9 Frequenzweichen 201"
9.1 Hoch- und Tiefpass-Filter
9.2 Flankensteilheiten
9.3 Filtercharakteristiken
9.4 Passive Frequenzweichen
9.4.1 Vor- und Nachteile
9.4.2 Schutzschaltungen
9.5 Aktive Frequenzweichen
9.5.1 Vor- und Nachteile
9.5.2 Analog-Controller
9.6 Digital-Controller
10 LeistungsverstärkerTC "10 Leistungsverstärker 215"
10.1 Wissenswertes über Endstufen
10.2 Analoge und „digitale“ Endstufen
10.2.1 „Class A/B“- und „Class H“-Endstufen
10.2.2 Schaltnetzteile
10.2.3 „Class D“-Endstufen
10.3 Schutzschaltungen
10.3.1 Temperaturschutz
10.3.2 Schutz gegen Gleichspannung
10.3.3 Softstart
10.3.4 Clipping
10.4 Ausgangsleistung und Abschlusswiderstand
10.5 Dämpfungsfaktor
10.6 Eingänge
10.7 Gleichtaktunterdrückung
10.8 Ausgänge
10.8.1 Speakonbuchsen
10.8.2 Klinkenbuchsen
10.8.3 Schraubanschlüsse
10.9 Betriebsarten
10.9.1 „Mono-Bridged“-Betrieb
10.9.2 „Parallel-Mono“-Betrieb
10.9.3 „Y-Mono“-Betrieb
11 Lautsprecher und Lautsprecherboxen TC "11 Lautsprecher und Lautsprecherboxen 237"
11.1 Dynamische Lautsprecher
11.1.1 Basslautsprecher
11.1.2 Mitten- und Hochton-Lautsprecher
11.1.3 Koaxial-Lautsprecher
11.2 Anschluss von Lautsprechern
11.2.1 Spulenwiderstand
11.2.2 Impedanzverlauf
11.2.3 Lautsprecher-Kombinationen
11.3 Belastbarkeit
11.3.1 Leistungsbilanz
11.3.2 Leistungsangaben
11.3.3 Wirkungsgrade
11.4 Lautsprecherboxen
11.4.1 Akustischer Kurzschluss
11.4.2 Geschlossene Gehäuse
11.4.3 Bassreflexboxen
11.4.4 Exponentialboxen
11.4.5 Bandpässe
11.4.6 Motorboxen
11.4.7 Koaxial-Boxen
11.4.8 Line-Array-Boxen
12 Das Monitorsystem TC "12 Das Monitorsystem 257"
12.1 Wozu eine Monitoranlage?
12.2 Monitormix auf der Bühne
12.3 Monitormix über das F.o.H.-Pult
12.3.1 Problematik
12.3.2 Gestaltung des Monitormix
12.4 Monitormix über ein zusätzliches Pult
12.4.1 Anschluss des Monitorpults
12.4.2 Das Monitorpult
12.5 Monitorboxen
12.5.1 Bodenmonitore
12.5.2 Fills
12.6 „In Ear“-Monitoring (IEM)
12.6.1 Die Ohrhörer
12.6.2 Vorteile des In-Ear-Monitorings
12.6.3 Nachteile des In-Ear-Monitorings
12.6.4 Subsonic-Shaker
12.6.5 In-Ear-Praxis
13 Die StromversorgungTC "13 Die Stromversorgung 275"
13.1 Einphasige Wechselstromversorgung
13.1.1 Stromkabel
13.1.2 Steckverbinder
13.2 Dreiphasige Wechselstromversorgung
13.2.1 CEE- und Camlock-Kabel
13.2.2 Nutzung von Starkstromanschlüssen
13.3 Einsatz von Stromaggregaten
13.4 Zubehör
13.4.1 Kabeltrommeln
13.4.2 Schutzschalter
13.4.3 Power-Conditioner
13.5 Phantomspeisung
13.5.1 Wie funktioniert‘s?
13.5.2 Praktische Tipps
14 Steck- und Kabelverbindungen TC "14 Steck- und Kabelverbindungen 291"
14.1 Stecker, Buchsen und Kupplungen
14.1.1 XLR-Stecker
14.1.2 Cinch-Stecker
14.1.3 Klinkenstecker
14.1.4 Speakon-Stecker
14.1.5 EP-Stecker
14.1.6 Multipin-Stecker
14.2 Kabelmaterial
14.2.1 Bühnenkabel
14.2.2 Lautsprecherkabel
14.2.3 Multicorekabel
14.3 Gängige Kabelverbindungen
14.3.1 XLR/XLR
14.3.2 Klinke/Klinke
14.3.3 Stereoklinke/XLR
14.3.4 XLR/Monoklinke
14.3.5 Monoklinke/XLR
14.3.6 Stereoklinke/2 x Monoklinke
14.3.7 Speakon/Speakon
14.3.8 XLR/Speakon
14.4 Herstellung und Reparatur von Kabeln
14.4.1 Grundsätzliches über das Löten
14.4.2 Lötkolben, Lötspitzen und Lötzinn
14.4.3 Audiokabel selbst löten
14.4.4 Reparatur von Audiokabeln
14.4.5 Reparatur von Stromkabeln
15 Zubehör, Werkzeug und das „Drumherum“ TC "15 Zubehör, Werkzeug und das „Drumherum“ 317"
15.1 MagLite, Ledermann und Gaffa-Tape
15.2 Werkzeug für „On the road“
15.3 Arbeiten mit einem Vielfachmessgerät
15.3.1 Ausführungen
15.3.2 Messbereiche
15.3.3 Messen von Stromstärken
15.3.4 Widerstandsmessungen
15.4 Wegwerfen oder Wiederaufladen?
Batterien contra Akkumulatore
15.4.1 Nickel-Cadmium- und
Nickel-Metallhydrid-Akkus
15.4.2 Akku-Praxis
15.5 Racks und Flightcases
15.5.1 Was ist ein Racksystem?
15.5.2 Rackausführungen
15.5.3 Racks selbst bauen
15.5.4 Geräteanordnung
15.5.5 Brummprobleme
15.5.6 F.o.H.- und Monitor-Sideracks
16 Die Praxis TC "16 Die Praxis 335"
16.1 Sprachbeschallung
16.2 Band mit Klein-P.A.
16.2.1 Aufbau
16.2.2 Soundcheck
16.3 Band mit eigenem P.A.-System
16.3.1 Die eigene P.A. – ja oder nein?
16.3.2 Aufbau und Inbetriebnahme
16.3.3 Klangtest
16.3.4 Arbeiten mit einem Spektrum-Analyzer
16.3.5 Vorbereitungen am F.o.H.-Mischpult
16.3.6 Drumcheck
16.3.7 Bass und Gitarre
16.3.8 Keyboards
16.3.9 Blasinstrumente
16.3.10 Gesang
16.3.11 Einstellen der Monitoranlage
16.4 Effekte
16.4.1 Nachhall
16.4.2 Delays
16.5 Performance
Anhang Wissenswertes um die Elektrotechnik TC "Anhang Wissenswertes um die Elektrotechnik 367"
A1 Was ist elektrischer Strom ?
A2 Spannung, Strom, Widerstand, Leistung
A2.1 Spannung
A2.2 Stromstärke
A2.3 Widerstand
A2.4 Das Ohmsche Gesetz
A2.5 Leistung
A3 Gleichstrom und Wechselstrom
A4 Dreiphasenstrom, Drehstrom
A5 Erdung
A5.1 Schutzfunktion Erde
A5.2 Signalmasse
A5.3 Brummunterdrückung
A6 Elektrische und magnetische Felder
A6.1 Entstehung von elektrischen Feldern
A6.2 Kapazität
A6.3 Entstehung von magnetischen Feldern
A7 Signalübertragung
A7.1 Innenwiderstand
A7.2 Über- und Unteranpassung
A8 Signalpegel
A8.1 Volt contra dBu und dBV
A8.2 Pegelniveaus
A9 Elektronische Bauelemente und ihre
Berechnungsgrundlagen
A9.1 Widerstände
A9.2 Reihenschaltung von Widerständen, Spannungsteiler
A9.3 Parallelschaltung von Widerständen,
Stromteiler
A9.4 Potentiometer
A9.5 Kondensatoren
A9.6 Parallel- und Reihenschaltung von Kondensatoren
Anhang B: Über die CD
Testen der Anlage
Anhang C: Glossar
Anhang C: Literaturhinweise
Stichwortverzeichnis
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